千舟cut
做剪辑，必须得吃透蒙太奇。
但蒙太奇这东西，官方给的定义和资料都太教条了；看了一堆定义之后很可能啥也记不住，感觉和没说一样，有时候不是定义太难理解，可能是连下定义的人都不知道自己在说什么，因为影视它不是数学，怎么可能被公式套死。
比如我随便找到一个描述蒙太奇的影视文献：
纵观蒙太奇发展的历史，诸多电影理论家和导演对蒙太奇进行了分类，其中既有对其功能的共性认识，也存在观点的分歧，就其实质而言，其实只是分类的标准差异。电影理论家爱因汉姆就将蒙太奇分为36种；普多夫金从创作手法的角度将蒙太奇分为对比蒙太奇、平行蒙太奇、隐喻蒙太奇、交叉蒙太奇、复现式蒙太奇等5种；电影理论家马赛尔·马尔丹则归纳为“叙事蒙太奇、节奏（抒情）蒙太奇和思维蒙太奇”；爱森斯坦则在杂耍蒙太奇和理性蒙太奇的基础上进一步延伸，建立蒙太奇类型学，先后提出了节奏蒙太奇、复调蒙太奇、声画蒙太奇、镜头内部蒙太奇。
这段话里，单看蒙太奇这些唬人的名字就已经让人头大，又怎么可能全部去理解？这其中只有一句话说的是最对的：其中既有对其功能的共性认识，也存在观点的分歧 —— 也就是说，无论把蒙太奇分成多少类，它们之间永远存在交叉和重叠。
比如这个例子，这是电影《SOHO夜惊魂》的一处桥段，女主角因为混淆梦境和现实，精神被逼得逐渐崩溃，在工作时盯着设计图灵魂出窍，剪辑为了展现她此时这种精神爆炸的心理状态，就插入闪回了梦境的一些画面。这个蒙太奇，从正常语境上看，它无非属于心理蒙太奇，我们看心理蒙太奇给的定义：通过镜头组接或音画有机结合，直接而生动地展示出人物的心理活动、精神状态，如表现人物的闪念、回忆、梦境、幻觉、想象、遐想、思索甚至潜意识的活动。而这种闪回的画面正是在渲染她此时的心理状态。
但我们再看积累蒙太奇的定义：积累式蒙太奇是表现蒙太奇的一种，指的是把一系列性质相同或相近的镜头连接在一起，通过视觉形象积累效果，造成强调作用。所以如果最终把它归类成积累蒙太奇也不是不行；因为闪回的梦境片段和现实景别无疑具备相似性，效果也是为了强调她的精神状态。
而这其中，甚至还存在着另外一种蒙太奇，那就是交叉蒙太奇。
所以划分蒙太奇的分类，除了应试，可能在实战里没有任何的意义。我们只要知道，这是一种蒙太奇手段，这种剪辑手段能完美的表现出女主角当时的心境，这就已经足够了。
从蒙太奇的诞生到现在，迄今没有任何一本教材能完美严谨的归类出所有蒙太奇，但有一点是绝对固定的，蒙太奇在功能上只分为叙事和表意两种；
叙事蒙太奇，功能旨在叙述一个故事，会有时间的一个推移过程，比如交叉蒙太奇/平行蒙太奇
表意蒙太奇，功能旨在描述一个主题或者寓意乃至情绪，没有叙事作用，比如隐喻蒙太奇/心理蒙太奇和积累蒙太奇。它可以让某一刻的时间停住，着重表现这一时刻主角的心理或者其它情绪。
理解这两点，基本也就理解了蒙太奇的划分与具体应用的场景。
此外，蒙太奇这东西它管的还很宽，不单会产生在镜头与镜头之间，也就是微观上，同样会产生在段落结构上，也就是宏观上。甚至它本身就是一种结构，比如重复蒙太奇，我们看重复蒙太奇的定义：重复蒙太奇是一种结构，它相当于文学中的复叙方式或重复手法。特点是镜头在关键时刻反复出现。比如《泰坦尼克号》里反复出现的“海洋之心”项链的镜头，每次出现，都代表着故事发展到一定节点，为了拴住电影主题。
我发过的这期“重复意象”剪辑思维的视频，原理便来自“重复蒙太奇” — 用重复镜头去搭结构。
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